1906年，莫迪里阿尼移居巴黎，这个汇集了当时最前沿艺术思潮的城市。

在这里，他遇到了毕加索、郁特里洛等众多知名艺术家，相互影响，共同推动了现代艺术的发展。

特别是1909年至1913年间，他对非洲黑人雕塑的研究，为日后作品增添了独特的风格元素。

毕加索身高约1.62米，而莫迪里阿尼则略高一些，大约1.65米。

两人都是身材矮小但才华横溢的艺术家。

不过，他们性格迥异：毕加索像是一个自信的领袖，善于处理人际关系并在艺术界占据主导地位；而莫迪里阿尼则是一个孤独的天才，表面上狂妄自大，内心却充满了自卑与挣扎。

莫迪里阿尼曾感叹：“我是又一个被毕加索所害的人。”

话说毕加索称霸巴黎艺界，但是不羁的莫迪从来不服他，有时还故意挑衅，气得毕加索直呼莫迪是“一个疯狂的意大利混蛋”。但是随着彼此的深入了解，毕加索越来越欣赏莫迪的才华。

毕加索屡次想帮他，都被敏感而倔强的莫迪一棒子打回。

雕塑到油画的转变

1915年前后，由于健康状况恶化以及经济压力，莫迪里阿尼不得不放弃了雕塑创作，转而专注于油画。

这一转变，反而使他的艺术达到了新的高度。

他将雕刻中流畅的线条融入绘画，创造出一系列极具个性的人物肖像。

其中，《穿飞边的年轻女子》、《坐在门前的让娜》等作品，至今仍被视为经典之作。

艺术风格的形成

莫迪里阿尼的艺术特色在于其运用线条的能力。

他用简洁明快的线条勾勒人物轮廓，再辅以鲜艳浓郁的色彩填充，使画面充满了韵律感。

受到东方艺术及塞尚技法的影响，莫迪里阿尼笔下的人物形象往往被拉长变形，给人一种超现实的感觉。

尤其是那些眼神空洞的肖像画，仿佛让人感受到了当时模特处于某种催眠状态下的神秘氛围。

莫迪里阿尼生前默默无闻，而他去世10年后，他悲剧性的人生和作品独特的视觉表现引起了人们的好奇。

像同时代的其他杰出画家一样，他以耀眼的才华、狂热的创作，甚至用自毁和早逝，变成了一曲令人无法忘记的绝唱。

如同后印象派大师保罗·高更在南太平洋时的那个预言一样：“会有那么一天，他们把我们当成神话人物，或是报纸上杜撰的传奇。”

莫迪里阿尼虽然只活了短短36年，但他留给世界的艺术遗产却是永恒的。

当我们凝视着这些充满魅力的作品时，是否也能从中寻找到自己心灵深处的共鸣呢？