鲜于枢：书法世家还是个“藏书狂人”？

鲜于枢（1257年-1302年），字伯机，号困学民，是中国元代的一位书法家。他在汴梁、扬州、杭州、金华等地历任小官，三十七岁后定居杭州，在西湖虎林建立了困学斋。然而，他并未能得到较高的官职，最终在大德六年（1302年）被授予太常寺典簿一职，却未能就任，逝世于钱塘。

鲜于枢同时擅长楷书、行书和草书，尤其以草书为最。他的楷书受到虞世南、褚遂良等人的影响，而行书则学习了王羲之、王献之的风格。在草书方面，他融入了张旭、怀素的意境。他的书法常常运用中锋回腕的技巧，笔法婉转遒劲，气势雄伟跌宕。尤其在酒兴勃发时，他的草书更是别具一格。鲜于枢与赵孟頫齐名，被誉为元代书坛的“巨擘”，但影响力稍逊于赵孟頫。

鲜于枢的书法作品中，最具代表性的有《老子道德经》上卷的小楷字、《麻徵君透光古镜歌》和《御史箴》的大楷字、以及《杜工部行次昭陵诗卷》和《苏轼海棠诗卷》的行书字。此外，他的行草书也有一些著名作品，如《诗赞卷》和《王荆公杂诗卷》等。

鲜于枢有着追求和抱负，自称一代人物。虽然官职不高，但他与众不同，放荡不羁。他经常陶醉于酒后，挥洒诗歌和书法。在元代追求古风的氛围中，他与众不同，更为开放不拘。他的书法中，似乎更倾向于放纵的行书，而非规矩严谨的风格。赵孟頫的书法具有古风的纯正气息，而鲜于枢在古风的基础上更为奔放，舒展自如。他的书法展现出雄强、豪放的特点，显得粗犷而宏达。赵孟頫是地道的复古派，追求“用笔千古不易”，导致他一生追寻古人的笔法。

而鲜于枢则不同，他曾在野外游历时偶然见到两人推拉陷入泥泞的车辆，从中领悟到笔法。因此，他的笔法中更加放纵，却又带有一种坚韧的力量。酒醉之后，他的笔墨变得奇特而放肆。元代的书法评论家陈绎曾对他的悬腕作书非常佩服，曾向他请教。鲜于枢当时嗔目伸臂，大呼：“胆！胆！胆！”可见他在酒醉或书写时的狂放和自信。他情感奔放，毫不拘束，具有非凡的胆略。因此，可以想象他挥洒时的激烈气息和他笔端飞出的奇特、雄浑的点线。

鲜于枢的传世书法作品约有四十件，其中以行草书居多，且多以墨迹为主。他的书法从唐代书法入手，再上溯到东晋时期的二王。他的功力扎实，擅长悬腕作字，喜欢使用狼毫笔，注重骨力的表现。他的大字楷书雄逸健拔，圆润有力，气势宏伟而不失规矩。行书结体严谨，笔力饱满，潇洒自然。草书方面，他学习怀素的技法，并赋予其新意，笔法放纵，气势恢宏。

明代的书法家王世桢曾说：“鲜于博学，负材气，貌伟而髯，类河朔伧父。余见其行草，往往以骨力胜，而乏姿态，略如其人，以故声称渐不敌赵吴兴。”

鲜于枢虽然官位不高，经常闲居在家，但正因此他得以充分展示自己的艺术才能。除了精通书法之外，他还是一位文学家，创作了许多诗词。他还精通鉴定文物，并能作曲演奏优美的音乐。正是因为他广泛的艺术修养，并将之融入到书法中，使鲜于枢成为一位伟大的书法家。他与赵孟頫同为元代书法界的“巨擘”，被赞誉为“二妙”、“二杰”，尽管他的影响力稍逊于赵孟頫。